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行书结构的六大规则，你知道吗？

来源：个人图书馆-陈巽之的图书馆

行书在结构上，与楷书、草书并无十分明确的界线，所以有很大的伸缩性，正如《书法约言》所说：“所谓行者，即真书之少纵略。后简易相间而生，如行云水流，稼纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。务须结字小疏，映带安雅，筋力老健，风骨洒落。字虽不连而气候相通，墨纵有余而肥瘠相称。徐行缓步，令有规矩，左顾右盼，毋乖节目。”


(资料图片仅供参考)

行书在结构上遵循了部分楷书的结字原则外，就其本身的特点上还运用了呼应连带规则、笔画省略规则、伸缩夸张规则、结构变异规则、因字立形规则和借鉴草法规则。这些规则、原理的运用既便利了书写，同时，也增强了行书的艺术性和表现力。

（一）呼应连带规则

此原理在行书中应用最为普遍，是最基本的结字原则。行书有别于楷书的显著特点就是，行笔加快，或游丝牵连，或笔断意连，笔势连贯，流畅活泼，左右映带，虚实相衬。

明《书诀》中，有一段精彩论述：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流去行，无少间断，永存乎生意。”这段话道明了行书的呼应连带、笔走龙蛇的典型风格。

行书的呼应连带，可分为意连和实连两种：

1．笔断意连，左右顾盼

意连也称暗连，是笔画或偏旁间无形的笔势连带，我们称为“笔断意连”。点画之间虽无连带之笔，但呼之欲出，脉络通态，虽笔而意连，形不接而气贯，给人一种浑然一体之感受。

2．连带牵引，情真意切

点画连带，是指笔画间或偏旁间直接有形的联系。点画间的这种连带要轻而准，不能生硬、牵强，滥用牵丝，应力求行笔流畅、轻松、自然，并使笔画间的粗细弯化衔接合理、妥贴。因此，就必须注意到运笔上的轻重、缓急等力量与速度上的变化。

（二）简省替换规则

楷书的笔画不能省，但行书“务以简易，相间流行”。由于运笔速度的加快，笔画间连带的加强，为了书写便利，特别是对一些重复笔画过多且较集中的字形，可以有根据地适当加以省略替换。这里要注意：减笔不能随便乱减、乱省，一定要有根据。

1．简省有度

简省就是把点、横、撇、捺或某些局部省去不写，达到快写流畅之目的。但不可任意改变字的面貌。

2．替代有方

为了便于表达行书的游丝牵引，点画呼应，气势流动，字中化繁为简；有时为稳定重心的需要，也可以增笔，但切记：不管是化繁为简，还是增补笔画，借用的部首不能与其它发生混淆，且必须是约定俗成而不可滥造。

3．减笔有序

减笔就是减少相同或繁多的笔画。如“事”字减去“口”，将三笔变成一笔。“为”下面四点，以一横代之。

（三）伸缩夸张规则

楷书点画比较固定，难于灵活伸缩，而行书有些字形则随点画变化，可纵可横，可伸可缩，使字形“走样”夸张。行书的这种结构原则，能使结体变得参差错落，主次分明，虚实相生，奇趣横溢，也会使章法显得宽松舒展，产生气脉流通的艺术效果。

1．纵横伸缩

改变点画的形态，或伸或缩，或纵或横，丰富了字形结构的变化美，而且在整篇书作中，会使字与字、行与行的气势更加贯通，书写起来更加流畅。

2．左右错落

由于有些字本身左右均等，上下齐平，则伸左或仰右，或收上或放下，有意打破这种均衡，从而产生一种强烈的对比效果。

3．点画夸张

有时为了改变字形结构，加强变化，使主笔更加突出，就得采取一些夸张的手法，使其它笔画相对产生变化，但笔画间也要求迎让相间，顾盼有情，气韵生动。“少、弦”的最后一点改为一竖撇，与缩紧的上部相连接，这样，有伸有缩，参差变化，富有节奏韵律感。

（四）结构变异规则

变化，是艺术的生命，也是对行书结构最基本的要求。行书结构多在变化中求统一，它不象楷书那样严谨，强调随意性，斜侧变化多，没有一成不变的写法。在行书结构中，不但相同的笔画，主要通过疏密、粗细、大小、开合、向背、斜正、参差等多种手段，避免平淡，赋予生动活泼，给人以音乐般的节奏和旋律。

1． 疏密相映、轻重变幻

(1) 疏密相映。“异、岂”或上密下疏或上疏下密；“镰、犹”或左密右疏，或右密左疏，这些字的结构，就形成了“疏”与“密”的映带关系。

（2）轻重变幻。“崇”、“群”或上轻下重，或上重下轻，“视、后”则或左重右轻，或左轻右重，在字的结构中形成了“轻”与“重”的对立统一关系。

2． 高低相映，正欹统一

（1）高低相映。“左小偏上”、“右小偏下”是楷书的“容让”原则，行书则不拘一格，结构多变异。由于左右结构的高低相映，就增加了字的动势，体现出行书的造型变化。

（2）欹正统一。欹侧，是行书区别于楷书的一个很重要的结构特点。或平或倾，或斜或正，或险或稳，或动或静，目的是能达到“奇宕滞洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的最高境界。如“倦。碌”左右或正或斜；“彭、湍”则上下或险稳或奇正。

3．开合有变，收放和谐

（1）开合有变。行书为了取势生动，往往变换开合，本是开势也可变为合势，这不仅字形变化增多，而且便于上下字的气势贯通。

（2）收放和谐。或上收下放，或上放下收，或左右收放，能使结构在对立统一中体现出多样变化。

4．出神人化，变形奇特

行书中为加快运笔的速度，加强结构的变化多姿，却不时地打破常规，以求整体的和谐。

5．变化笔顺，以求畅连

行书中有些字形，为适于快速的运笔和书写的便利，可适当改变结字的笔画顺序。这样有利于笔势的相通、流畅、牵连。值得注意的是这种笔顺的改换要受法则的约束，绝不可乱变。

6．同中求异，异中见趣

行书中对一些笔画重复或字形相同的字，书写时可通过用笔、笔势、结体、整体的形态变化，来达到“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”的情趣，笔笔遇异，字字意殊的艺术效果。

（1）同画异态

强调不雷同，不划一。如“兰”的十横，“虽”的八横，既不平行，且粗细长短、角度、笔形各各有变，毫无雷同之处。“俯、带”中点画尽管在同一字中反复出现，但各立面目。

（2）同旁异变

行书中同偏旁。强调大小、长短、粗细、宽窄、形态、用笔、正斜、曲直等的变化，从而表现出不同的形态。

（3）同字异体

对于同一字形多次出现时，通过或方或圆、或直或曲、或长或短、或连或断、或草或楷，使其变幻莫测。

7．变换单位，险中求稳

在行书的某些字中，为了更好地调整重心平稳，有时，可强调某一笔画或偏旁或单位之间位置替换，使其处于绝险中，然后和其它笔画或偏旁构成一个协调的有机整体。

（五）因字立形规则

因字立形即是大任其大，小随其小，高、矮、胖。瘦各尽其态川文放随形。

（六）借鉴草法规则

行书中使用一些草书的结字方法，不仅进一步达到简省之目的，也使行书的表现力更加丰富。若将行书中加入较多的草书写法，即形成了行草书。行草介乎草行之间，它的写法既要遵循草法，又不失行书的基本法则和风貌。

行书由于具备了以上诸多的书写规律和法则，才使行书形体结构呈现出千姿百态，形成了参差错落，欹正相生的艺术风格，为书写者的发挥再创造提供了良好的条件。因此，只要熟练掌握了行书的结字技巧，在临摹和书写过程中，即可挥洒自如。

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